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滨田瑞美《中国石窟美术研究》简介
敦煌研究院 丨 赵声良 丨 2013-9-18    访问量:  

日本学者滨田瑞美女士著作《中国石窟美术研究》最近出版。此书是在作者的博士论文基础上修改而成(作者于2007年在早稻田大学取得博士学位)。全书分两部分,第一部讨论南北朝时期敦煌中心柱窟。涉及莫高窟壁画中的白衣佛、第254窟的说法图等内容,并对北魏、西魏和北周时期中心柱窟内壁画主题进行分析。对克孜尔石窟壁画中佛说法图的研究也作为附录收入,对敦煌说法图研究有比较的意义。第二部讨论唐宋时期石窟中的一些问题,涉及初唐时期的优填王造像、四川地区的维摩变相、千手千眼观音变相以及敦煌的千手千眼观音变。中国石窟分布较广,南北方各地都有,时代跨度也很大,要对中国石窟作全面研究是十分困难的事,本书对早期石窟中的白衣佛、说法图等问题以及唐宋时代的优填王造像、千手千眼观音经变诸问题作了深入细致的探讨。特别是结合佛教经典与文献材料对现存图像进行细密的分析,对中国石窟的图像研究富有参考价值。因将此书的目录译出,以供学界参考。

附:

《中国石窟美术研究》

滨田瑞美   著

东京:中央公论美术出版社,2012年

目录

前言

序论  佛影思慕与中国石窟

导言

    一、南北朝时代文献史料中所见的佛影窟

    二、庐山佛影台的形状

    三、慧远营造佛影台的意义

    四、玄奘所见的佛影以及所带来的模印像

    五、佛影与舍利——石窟与塔

    小结

第一部  南北朝时期的敦煌中心柱窟

第一章  敦煌莫高窟的白衣佛

    导言

    一、白衣佛图的图像

    二、白衣的意义

    三、中心柱与观佛

    四、千佛像

    五、那伽曷罗的佛影

    小结

第二章  莫高窟第二五四窟北壁的佛说法图

    导言

    一、图像与先行研究

    二、主题的意义

    小结

第三章  莫高窟北魏·西魏时代中心柱窟的图像与窟内构想

    导言

    一、前部空间的尊像

    (一)中心柱正面的本尊如来说法像

    (二)前部空间侧壁的佛说法图

    二、后部空间的尊像

    (一)中心柱后方三面表现为禅定像的如来坐像

    (二)中心柱后方三面上部阙形龛内的菩萨像

    小结

第四章  敦煌莫高窟北周时代中心柱窟的图像与窟内构想

    导言

    一、中心柱上的尊像

    二、前部空间的佛传图——第290窟

    三、四壁的图像——第428窟

    小结

附论  克孜尔中心柱窟的佛说法图

    导言

    一、佛说法图概况及先行研究

    二、克孜尔佛说法图的图像

    三、主题探讨

    小结

第二部  唐宋时期石窟诸相

第一章  初唐期洛阳周边的优填王像

    导言

    一、优填王像的像容

    二、优填王像之传入中国

    三、嵩山初期禅宗的优填王信仰

    四、千佛及《金刚般若经》与优填王像的结合

    小结

第二章  四川地区的维摩诘变相龛

    导言

    一、四川地区维摩变相的图像

    (一)邛崃石  山摩崖第20号龛

    (二)资中北岩重龙山摩崖第93号龛

    (三)邛崃金华山天宫寺摩崖第46号龛

    二、图像解释——与敦煌维摩变相的比较

    (一)龛正壁的表现

    (二)床帐上方的七宝

    (三)龛床的表现

    小结

第三章  四川资川千手千眼观音大像龛

    导言

    一、资川千手千眼观音大像龛概况

    (一)资中西岩摩崖第45号龛

    (二)内江东林寺像龛

    (三)内江圣水寺像龛

    二、千手观音像之四十手

    三、甘露手与宝雨手

    四、千手观音像与泉水

    小结

第四章  敦煌唐宋时代的千手千眼观音变

    导言

    一、千手观音眷属的名称

    二、敦煌石窟壁画中千手千眼观音眷属的图像

    (一)莫高窟第148窟主室东壁门上(盛唐)

    (二)莫高窟第144窟主室东壁南侧(中唐——晚唐)

    (三)莫高窟第14窟主室南壁(晚唐)

    (四)榆林窟第35窟前室天井中内(五代)

    (五)莫高窟第402窟前室西壁上部(五代)

    (六)榆林窟第36窟主室北壁(五代)

    (七)莫高窟第335窟前室天井中央(宋)

    三、大悲会与眷属像

    四、大悲变相与大悲心陀罗尼

    小结

后记

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