一、探寻斑斓的霓裳世界
敦煌研究院 丨  丨 2013-5-5    访问量:  

(一)丝织物

1、刺绣

刺绣是用针引线在织物上穿绕形成图案的一种装饰方法。刺绣的针法种类有锁绣、平绣、钉线绣等。莫高窟北区出土的刺绣虽然不多,但都非常精彩,这些绣品均属元代风格。图示各种刺绣的针法

绣荷包是民间工艺品之一,荷包亦称香囊、香袋、香球、佩伟、容臭等。是随身佩带的小囊,用以装钱或零星物品,也可作为装饰物,在古时,荷包被称为“女红”艺术的经典之作。

(1)名称:黄绢地刺绣荷包

编号:B40:34

尺寸:残长16:00   残宽11厘米

时代:元代

黄绢地刺绣荷包是在黄色绢地上绣出红色的花,蓝黄、蓝绿色的枝叶,采用晚唐盛行的平针针法绣成。

(2)名称:绫纹绮地缠枝花卉刺绣荷包  有组织图1卷114页

编号:B43:5

尺寸:长13厘米    宽10.0厘米

时代:元

这件绣品以绫纹绮作地,蓝、黄等色的丝线绣花,采用了开口锁针,锁针内很可能原有片金线,其图案是缠枝花卉,在元代十分流行。

2、多彩织物

多彩色织是指先将丝线染色,再进行织造而成的工艺过程,其织成的织物通常采用较为复杂的组织,具有两种以上的色彩。在这一类织物中,包括锦、妆花纱等不同的品种。

丝织加金技术最早来自西亚。据《南史》记载,“织金锦本为波斯人所长”。隋代“何稠仿效,精美以胜过波斯锦”。但加金技术的高度发展和加金织物的盛行则是在元代。元代加金技术广泛应用,纱、罗、绮、缎等无不加金。但在诸多丝织品中,织金锦成就最高。

金银在古代丝绸艺术中是十分常用的材料,它往往起着点缀的作用,更显示出丝绸的高贵、豪华、絢丽。金银材料在丝绸艺术中一般要加工成片状或线状才能使用,由此产生片金和捻金两种名称,银亦类似,只是较少使用。

 片金的制作: 从唐代出土的织物用金实例来看,早期的片金是用纯金打成金箔之后,切成片金,原封不动用于织物上。到了元代,元统治者十分喜爱加金织物,只是把金箔打的更薄了。

捻金的制作:制作捻金线时,是先将小块金子夹在两张纸之间,慢慢将其捶打成金箔,然后,将其粘贴在竹制的纸张上,切割成片金线。再以丝线或棉线为芯,外围将切好的片金以螺旋形绕于其上,就形成了捻金线。以捻金线织成的锦,就是捻金锦。

(1)名称:红地牡丹鸾鸟纹织金锦  有组织图3、4,2卷145页

编号:B121:13

尺寸:残长5.5厘米    残宽5.5厘米

时代:

锦是一种多彩熟织物,较为厚重,图案变化较丰富,一般采用重组织提花,其生产工艺较为复杂,“作之用功重,其价如金”‘因此在古时“唯尊者得服之”。此锦出自莫高窟北区121瘗窟中,用红地织金,其纹样为鸟翅和花卉,这件锦类织物,为确定此窟所葬女子的身份提供了证据。

(2)名称:对波纹卧鹿纹织金锦  有组织图1、2,1卷116页

编号:B43:22

尺寸:长19厘米  残宽14.0厘米

时代:元代

对波纹卧鹿纹织金锦,采用的是特结锦结构,即用两组经线,一组与地纬交织成地组织,一组则专用以固结纹纬,而纹纬采用的是金线,主要是捻金线。这类织物在元代十分普遍,卧鹿纹样,是元代最为典型的纹样之一。

(3)名称:云纹织金锦

编号:B163:64

尺寸:残长5.4厘米    残 宽3.4厘米

时代:元代

这件织锦用黄地织金,红色纬线起花。纹样色彩明亮统一,表现出了富丽古朴的时代特色。

(4)名称:鹿纹妆金绫 

编号:B163:74

尺寸:残长10.5厘米    残宽3.4厘米

时代:元代

片金工艺

这件鹿纹妆金绫的鹿纹纹样用片金线织成,色彩饱满,以给人华贵之感。

(5)名称:细花纹捻金锦

编号:B163:65

尺寸:残长15.0厘米    残宽1.8厘米

时代:元代

这件织锦是捻金制作的出土实例。残存一长条,用捻金线红地织金花。纬线为双纬,每平方厘米经线66根,纬线60根。

(6)名称:菱格地桃形瓣窠团花织金锦

编号:B163:66 

尺寸:残长16.0厘米     残 宽9.5厘米

时代:元代

此锦是一种较为特别的锦类织物,它在织造时使用两组经线和纬线,形成正反图案相同但色彩相异的双层组织。这件织锦是红地织金,用经线两组(红色的甲经和黄色的乙经)、纬线两组(红色的甲纬和黄色乙纬),在织造时,甲经与甲纬、乙经与乙纬分别织成二层织物,由这二层织物进行表里换层而显示花纹,在花纹局部形成空心袋装结构,而乙纬的分区换色处理则使织物表面的色彩变化更为丰富。

(7)名称:花卉纹锦

编号:B163:63

尺寸:残长6.5厘米     残宽6.4厘米

时代:元代

花卉纹锦残片采用典型的特结锦结构,用绿色经线作地,黄、蓝、紫、等色纬线显花,图案华丽,色彩斑斓。

(8)名称:红地妆金纱

编号:B121:12

尺寸:残长8.5厘米  残宽5.0厘米

时代:元代

红地妆金纱为片金妆花织成,此纱织造精密,线条流畅,具有较强的层次感。

3、单色织物

单色织物的经纬线色彩相同,其组织结构较色织物简单,有素织物和暗花织物两大类,前者包括绢、素绫、素纱和素罗,后者则有绮、暗花绫、暗花纱和暗花罗等不同的品种。

(1)名称:绢画(佛像)

编号:B140:2

尺寸:残宽29.00、 残高24.5厘米

时代:

自魏唐以来,绢是对平纹类织物素织物的通称。莫高窟北区出土绢类织物主要有绢幡、绢画,其上绘有彩色图案的,而此类绢多做画绢之用。这幅绢画佛像,残存一片.背面拓纸,佛像面目慈祥, 施禅定印,结跏跌坐于莲座上,璎珞、臂钏等饰金粉。

(2)名称:绢画

编号:B164:20

尺寸:残高39.5厘米   残宽6.3厘米

时代:

这幅绢画残存一窄条,用墨线绘制花草图案, 图案为三段,三段所画花草各不相同。

(3)名称:黄色菱纹绮 

编号:B52(乙):14

尺寸:残长14.00厘米   残宽6.8厘米

时代:元代

黄色菱纹绮,呈三角形,颜色为暗黄色,菱纹,组织结构为斜纹组织。

(4)名称:红色纹绫

编号:B121:11

尺寸:残长23.00厘米    残宽17.00厘米

时代:元代

这件已残破的织物为暗花红色纹绫,仔细对照可以看出水波纹,织物表面有明显的褪色印迹,。

(5)名称:红色联珠纹绮   有组织图1、2,1卷115页

编号:B43:6

尺寸:

时代:唐代

这件红色联珠纹绮,是在平纹地上显四枚斜纹花.其图案虽残,但无疑是当时最为流行的联珠对龙纹绮的残存一角。

联珠纹是一种以若干小圆圈按照一定规律排列的纹样,小圆圈形成一条轨迹,如同联珠而得名.此种形式的出现是受西域文化影响,被中原吸收后形成的织物纹样。

(6)名称:绫

编号:B168:11、34、49

尺寸:残长9.2厘米   残宽7.0厘米

时代:

绫呈三角形,是单层暗花绫,颜色为翠绿色,上有红色描绘的花纹,表面采用的是贴金。古文献曾有“其文望之如冰凌之理”,来形容其外观犹如冰凌一样晶莹。

(7)名称:红色水波纹缎

编号:B121:6

尺寸:残长 13.3厘米   残宽9.0厘米

时代:元代

这件织物为暗花缎,上有花草、水波纹,此片原为衣的残片,缎面光滑、平整、柔软亮泽,体现出了缎织物的特点。

(8)名称:褐色龟背纹花纱

编号: B51:23

尺寸:残长36.00厘米  残宽3.2厘米

时代:元代

褐色龟背纹花纱,质地为纱,上织龟背纹,织物较厚重,颜色用元代最为流行的褐色织成,每平方厘米经线52根,纬线17根,间有地纬17根。

(9)名称:红色印金罗

编号:B163:11

尺寸:残长12.00   残 宽4.6厘米

时代:元代

这件罗残为印金残片,经纬线较疏,每平方米经线37,纬线37根,

罗是全部或部分采用条形绞经罗组织的丝织物,罗以其轻盈透明和富于装饰的资质为当时贵族妇女所好尚。

(10)名称:锁甲纹绫

编号:B59:55

尺寸:残长9.0厘米、残宽3.5厘米。

时代:

4、染缬

除丝织物外,敦煌遗存的丝绸产品中还有大部分是印染产品,主要有夹缬和绞缬两大类,其中以夹缬为大宗。

(1)夹缬

夹缬是用两块雕刻成凹凸对称的花板夹持织物进行防染印花的工艺。花板凸出之处不能上染色彩,而花板凹入之处则可以上染,图案由此得出。

名称:盘孔雀花卉纹印花绢
编号:B54:12
尺寸:残宽20.0厘米   残高10.2厘米
时代:西夏

这件花绢是在绢地墨印花枝,以树叶做窠,孔雀图案。孔雀均相对,两个一组按顺时针方向绕飞旋转循环,呈喜相逢式,为树叶团窠对凤图案。此种风格很有可能是唐代窦师纶宫廷设计锦绫图案陵阳公样的继承与发展。而凤凰又是中国丝绸纹样源远流长的主题,象征着吉祥如意。

(2)绞缬

绞缬,又名撮缬、撮晕缬,在民间通常称之为“撮花”,即今天所称之扎染,是一种对染前织物进行缝绞、绑扎、打结处理,以造成染液在织物处理部分不能上染、或不等量渗透而达到显花目的印花工艺及其制品。

名称:织锦百衲残件

编号:B222:10

尺寸:长138厘米

时代:北朝

敦煌遗存中绞缬实物发现极少,所见有出土自北区的一块织锦百衲织物上的绞缬品,以菱格纹绮为地,绞扎显花,使之显现小圆点纹样,用黄、褐、翠绿等色,经锦、绫、绮、绞缬等织物以百衲形式制成。

5、丝绸在宗教生活中的功用

敦煌出土丝稠的种类很多,作为丝绸在宗教生活中的功用,主要有日常所见的伞、幡等。

(1)伞盖

伞盖又称盖、华盖、宝盖,在佛教中常用于佛、菩萨等头顶,以示尊崇。伞盖的材质印度有树皮盖、竹盖,佛教传入汉地后,伞盖则大多由丝绸布帛制成。伞的形状有方形伞盖和圆形伞盖,伞盖的尺寸没有特别的规定,伞盖大小、形状变化都很不同。图示

名称:深蓝柿蒂窠花卉纹刺绣残片   

尺寸:残长33.2厘米    残宽29.5厘米

编号:B121:15

时代:元代

这件绣品的原形应该很大,分为三部分。第一部分是由三角形的不同织物拼成的百衲衣,很有可能是一个小型伞盖的边饰,第二部分是以橙色为地的缘,是用同一件绣片经剪裁之后拼成的一条装饰带,第三部分是深蓝地上刺绣的柿蒂窠花卉纹,中间是一朵完整的莲花,十分高雅。三部分用的刺绣针法基本都以平绣为主,但有时采用钉线等不同针法,这是元代刺绣非常典型的例子。

(2) 幡

幡,又作幡,梵语为Patata,指佛、道教所用的旌旗,是供养菩萨,庄严道场的道具。敦煌出土的幡多为敦煌寺院的常住什物。除了作为佛教法器使用外,还有相当一部分是发愿或供养幡。作图示幡的尺寸没有特别的规定。敦煌发现的幡的制作材料多为纺织品。

①名称:盘长百衲幡   

编号:B163:10

尺寸:长32.0厘米   残宽14.00厘米

时代:元代

此幡颜色为黄、草绿色,首尾用绢带结成盘长,结心贴金箔;幡身用织物缝合。、

②织银纱幡

编号:B53:4

尺寸:残长12.5厘米   残宽8.1厘米

时代:元代

 

这件用用织银纱缝制而成的幡,织银呈云形图案,幡表面粘贴云形图案剪纸,幡首呈三角形,幡身有三条,右侧者已失。中间幡身的尾部呈八字形分开,尾端已残。幡尾尾端及两侧缀以绿色丝线制成的丝织物。

③名称:彩幡

编号:B77:1

尺寸:残高14.5厘米    残宽8.0厘米

时代:

此幡幡首呈三角形,幡尾有白丝流苏,幡用色彩鲜艳的红、绿、蓝、黄、紫等颜色的绢剪贴而成。

④名称:绢绳幡

编号:B62:1

尺寸:残长14.2厘米   残宽4.0厘米

时代:不详

绢绳幡上下已经残缺不全,是用黄色、绿色绢绳以盘长结制成。

6、工艺性的丝织品

(1)名称:钱形工艺品

编号:B163:59—1~2

尺寸:残长5.5厘米   残宽5.5厘米

时代:元代

由蓝地刺绣、青色缎、红地织金锦等不同丝织物小块组成圜钱形工艺品。

(2)名称:布缝工艺品

编号:B168:8

尺寸:直径8.8厘米

时代:元代

由四个椭圆形纱、棉布组成似圆形方孔钱的布缝工艺品。

(3)名称:洞窟帐形龛上的饰物

编号:B163:60

尺寸:宽7.2厘米  高9.2厘米

时代:元代

这件饰物呈桃形,正面为蓝色绢上用金粉绘云纹,背面有印金蓝绢,边缘贴木质的叶脉状饰物一圈11个,涂成孔雀蓝色,系洞窟帐形龛上的饰物。

(二)毛织物

(1)名称:彩条毛织物

编号:B43:20

尺寸:残长24.00   残宽19.00厘米

时代:唐代

彩条毛织物由白色、棕色、黑色毛线为经线,白色毛线为纬线织成,毛线均匀,织工精细。每平方厘米经线20~21根,纬线7根。

(2)名称:毛织物

编号:B52(乙):15

尺寸:残长26.00    残宽18.0厘米

时代:元代

毛织物,经线为双线,纬线为单线,平织,线较粗,较均匀,每平方厘米经线16根,纬线5根。

(3)名称:彩色毛织物

编号:B124:9

尺寸:残长32.0厘米   残宽20.0厘米

时代:西夏—元代

彩色毛织物为棕色,双纬缠绕经线,经线粗约0.3、纬线粗约0.1厘米,似一袋子的残块。

(三)棉织物

(1)名称:刺绣法轮

编号:B32:5

尺寸:残宽23.0厘米    残高15.5厘米

时代:西夏—元

刺绣为长方形。在棉布地上用红丝线绣金刚轮五个,针脚较粗,刺绣已残缺不全。刺绣上面留存的金刚轮为密教所有。由此得知,这是一件用于宗教活动的遗物。

(2)名称:粗棉布

编号:B121:9

尺寸:残长17.5    残宽35.5厘米

时代:元代

在莫高窟北区121窟出土,粗棉布为白色,平织,经纬线粗细不匀,已残破。

(3)名称:细棉布

编号:B121:7

尺寸:残长34.0厘米   残宽22.0厘米

时代:元代

细棉布为白色,平织。

(4)名称:棉布袋

编号:B228:17

尺寸:残长48.5   残高19.8厘米

时代:安乐三年(619年)(同窟出土文书《郭方随葬衣物疏》中有“安乐”纪年字样,可以得知。)

棉布袋用粗棉布缝制成袋状,呈三角形,每平方厘米经线9根、纬线13根,其用途不详。

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